Персональная страница FARSEL'a

Когда Томми Дорси ушел со сцены "Глен Айленд казино" и, стало быть, из оркестра братьев Дорси тем весенним вечером 1935 года, он не имел никакого представления, куда ему идти. Он мог сделать самое простое и легкое — снова вернуться на радио и в студии записи, где он смог бы зарабатывать кучу денег, и отказаться от мысли когда-либо иметь свой собственный бэнд. Но те, кто знал Томми Дорси лучше, понимали, что он никогда не пойдет на это. Ибо Томми, который вскоре достиг славы и известности в качестве "Сентиментального джентльмена свинга" (как его называли), всегда был настоящим бойцом (часто весьма воинственным), с острым умом, едким языком и чувством собственного достоинства. Он отличался глубокой уверенностью в себе и чувствовал, что может делать многие вещи гораздо лучше, чем многие другие люди. И не раз он бывал в этом абсолютно прав.

Но на этот раз он ушел, чтобы доказать только одну вещь - что он может иметь лучший бэнд, чем его брат Джимми. И он это доказал. Ретроспективно в истории биг-бэндов оркестр Томми Дорси должен считаться величайшим из всех танцевальных бэндов. Одни могли звучать более творчески, другие отличались большим свингом, третьи имели более характерный стиль. Но из сотен известных бэндов оркестр Томми Дорси мог делать многое лучше, чем любой другой. Он мог свинговать наравне с наилучшими – в начале, когда там были "звезды" вроде трубачей Банни Беригана и Пи-Ви Эрвина, тенориста Бада Фримена, кларнетиста Джонни Минса, ударника Дэйва Тафа и аранжировщика Дина Кинкэйда, и позже, когда в него пришли трубач Зигги Элман, тенорист Дон Лодис, кларнетист Бадди ДеФранко, ударник Бадди Рич и аранжировщик Сай Оливер.

Конечно, оркестры Эллингтона, Гудмена, Лансфорда и Бэйси могли пересвинговать Дорси. Но зато они не смогли бы сравниться с ним в других отношениях. К примеру, ни один из них не мог бы встать рядом с бэндом Томми, если дело касалось исполнения баллад. Томии Дорси, этот "сентиментальный джентльмен свинга", был мастером создания настроений - теплых, сентиментальных и прочих музыкальных настроений, сохраняя при этом превосходный танцевальный темп. Более того, Томми умел подбирать таких аранжировщиков, которые могли бы поддерживать эти настроения – Пол Вестон, Аксел Стордал и Дик Дхонс. И он представлял публике таких вокалистов, которые умели передать эти настроения прекрасным образом — Джек Леонард, Фрэнк Синатра, Джо Стаффорд, группа "Пайд Пайперс" и другие. Возможно, лишь за исключением оркестра Клода Торнхилла, ни один другой бэнд не мог трансформировать баллады с таким эффектом и музыкальностью.

И, конечно, сверх всего был тромбон самого Томми. Часто говорили, что его бэнд держится на аранжировках, сайдменах и певцах, однако за 20 лет своего почти непрерывного существования оркестр сохранял особое, и отличное от других звучание именно благодаря теплым, мягким и порой действительно сентиментальным тонам инструмента своего лидера.

Швейцарское интернет-радио. Включает в себя сразу несколько станций: классика, опера, традиционный и современный джаз. Вещает чуть ли не во всех известных форматах, в приличном качестве.

Пишут о себе:

RadioCrazy Classical&Jazz is a non-profit organization and one of the largest Internet radio services in Switzerland. We offer several classical and jazz streams. The station plays rare and legendary recordings mainly from original shellac vinyls. On August 2nd, 2002 RadioCrazy launched in Berlin/Germany as a Swiss-German online radio service. In 2005 the organization moved back to Switzerland.

Самая лучшая из всех интернет-радиостанций традиционного джаза и свинга. Во всяком случае, самая моя любимая. Вещает прямо по моему списку биг-бэндов, плюс Элла Фитцджеральд, Фрэнк Синатра, Джуди Гарланд, Фред Астер, Оскар Питерсон, Эррол Гарнер и другие - 24 часа в сутки без рекламы. Можете и сами убедиться:

Каков наборчик, а? Просто кайф!!! И так все время!

В предыдущем перечне не упоминалась, поскольку в тот момент прекратила вещание - видимо, деньги тогда кончились. Основатель постоянно собирает деньги на дальнейшее развитие. Я бы дал, да самому не хватает ;-).

Сейчас работает без перебоев. Иногда и классику, и оперные арии там слушаю - под настроение.

В общем, не просто рекомендую, а считаю, что ее просто необходимо слушать всем любителям традиционного джаза и свинга. Я сам почти только её и гоняю.

Что может быть лучше хорошего свингового биг-бэнда? Конечно, только хороший диксиленд!

По швейцарскому радио RadioCrazy частенько передают великолепный диксиленд - The Dutch Swing College Band.

Я заинтересовался. Оказалось, что это очень известный коллектив, существующий аж с 1945 года. Состав уже, конечно, поменялся, но и теперь самый молодой участник - 1955 года рождения. Такие импозантные седые дядьки.

Что еще добавить? Прекрасный диксиленд, с очень "интеллигентным" звучанием, сильно мне напомнившим отечественный Ленинградский диксиленд первоначального состава.

Наслаждайтесь!

Официальный сайт: The Dutch Swing College Band

Чик Уэбб - это легенда. "Я никогда не забуду эту ночь", - писал несколько лет тому назад Джин Крупа, - "ту самую ночь, когда оркестр Бенни Гудмена состязался с бэндом Чика в "Savoy Ballroom". Чик просто разорвал меня в клочья, я чувствовал себя ужасно маленьким перед им. Этот человек был воплощением динамики, он мог достигать немыслимых высот. Когда он действительно давал себе свободу, вы чувствовали, как вся атмосфера в зале заряжалась электричеством. Если он приходил в такое состояние, то мог переиграть любого из нас".

"Битва оркестров", о которой упоминает Джин, имела место на территории Чика Уэбба, в танцзале "Savoy Ballroom", в Гарлеме. Она происходила 11 мая 1937 года и бэнд Гудмена, только достигнув пика своей славы, надеялся показать людям верхней части города, где расположен Гарлем, насколько он велик на самом деле. Это действительно была та еще ночь! Полиция вынуждена была оцепить обе сцены, пожарные команды были наготове, чтобы разогнать толпу (4 тысячи внутри плюс 5 тысяч человек снаружи) в случае беспорядков, а два биг-бэнда, черный и белый, сражались друг с другом в течение нескольких часов. В своем тогдашнем репортаже я отмечал, что оркестр Бэнни играл первым и произвел сильное впечатление. Затем за дело принялись ребята Уэбба и "буквально сдули крышу с "Сэвоя". Толпа визжала, ревела, кричала и свистела в полном исступлении". С этого момента вел шоу уже бэнд Уэбба и, согласно мнению большинства людей, бывших там той ночью, Чик наголову разгромил компанию Гудмена.

Для тех из нас, кто регулярно посещал "Трэк" (название "Сэвоя" для посвященных), этот результат не был особенно удивительным. Маленький Чик имел в те дни чертовски хороший бэнд, и хотя он теперь больше известен как оркестр, впервые открывший и представивший Эллу Фитцджералд, он также исполнял первоклассный инструментальный джаз. Запальной свечой бэнда был, конечно, сам Чик, маленький горбун, который едва доставал ногой до педали большого барабана. По мнению других барабанщиков, он никогда не отличался выдающейся техникой игры на своем инструменте, так как не обладал необходимой физической силой и выносливостью, однако он умел создать такой драйв, просто ведя ритм и взрываясь "брейками" в нужные моменты, что, как заметил Джин Крупа, мог наэлектризовать атмосферу любого места, где он играл.